НИДЖАТ МАМЕДОВ. ЧУТЬ ЛЕВЕЕ ЦЕНТРА

Я пишу стихи и могу делать это до скончания своих дней
Я пишу стихи, чтобы избавить от них свое сознание
Я пишу стихи, чтобы продемонстрировать как работаю с информацией […]

АНДРЕЙ ПЕРШИН. ПОЭТИКА БЕЗМОЛВИЯ

Каково оно, безмолвие русскоязычной поэзии? Необъятное. Что бы я ни сказал, это будет очень издалека. Но она будет рядом, как притча. В сборнике Сюй Сюаня (917 – 992), известного […]

ПАВЕЛ ЗАРУЦКИЙ. ОБЛАСТИ НЕРАЗЛИЧИЯ

Поэзия как взгляд и как касание. Взгляд текста. И взгляд в текст. Погружение рук за пределы экрана в попытке нащупать чернильные оттиски за бинарным кодом. Пальцы читающего […]

ПРИЗРАКИ ДРУГОГО В ТВОРЧЕСТВЕ ДФУ

Представьте себе, что вы возвращайтесь домой поздно вечером. Идёте по улочкам Питера (назовите свой любимый город), погрузившись в мысли: вы, скорее всего, расстроены. Поводом могло стать […]

НАСТЯ ГОЛОВАНОВА. РЫБЬЯ ПАМЯТЬ

Я не думаю, когда пишу. Я не верю в терапию поэзией, но поэзия делает мою жизнь выносимой, когда я блуждаю в полной темноте. Я не доверяю своей памяти и словам, поэтому я стараюсь заглянуть словам за […]

АНАСТАСИЯ КУДАШЕВА. СВЕЧИ ИНОГО ОГНЯ

Мои стихотворения происходят из искренности, доведённой до абсолюта. Во время поэтических поисков я высвобождала, «приручала» язык, чтобы обрести возможность говорить о […]

АЛЕКСАНДР УЛАНОВ. СКВОЗЬ ТЯЖЕСТЬ

Для меня текст – способ увидеть, встретить что-то живое, невозможное в своей противоречивости, но существующее. Недостижимое обычной речью, которая хороша для передачи информации […]

ИГЛА. СВЕТ ПОД ТОЛЩЕЙ ВРЕМЕНИ

Стихотворение – это речь из моего сердца к сердцу собеседника, минуя видимые телесные и социально-культурные различия. Это буквально место встречи и прикосновение. Источниками […]

БАРБАРА ГЕСТ. НЕВИДИМАЯ АРХИТЕКТУРА

Барбара Гест (1920-2006) одна из ключевых фигур Нью-Йоркской школы, поэтесса, эссеист, арт-критик, автор известной биографии Х. Д., представительницы поэтического авангарда […]

ВАСИЛИЙ ПОЛИКАНИН. ВСЁ БОЛЬШЕ ЗИЯНИЕ

…Поиск адекватного образа внутренне испытанному аффекту. Нет.
Лучше: оно не имеет начала все мерцая ярче, тише, но не ввиду своей формы; оно лишь желает быть равным себе […]

1 12 13 14 15